近日，库客音乐正式向纽交所提交招股说明书，股票代码为“KUKE”。德意志银行、老虎证券以及尚乘国际AMTD担任此次IPO的承销商。 提起库客音乐，国内很多用户对它并不熟悉，但专业的音乐从业者以及音乐版权有关从业者对它的名声却是早有耳闻。 早在国内版权意识尚不突出的2006年，库客音乐早已在业内崭露头角，作为一家专注于古典音乐版权的综合音乐集团，库客音乐不仅早早地将业务重心放在音乐版权许可、音乐订阅等产业上，更是做出了专注于古典音乐细分领域的大胆规划。多年的发展，随着中国市场大众版权意识的觉醒以及国内音乐版权市场的壮大，加上大众文化素养的提升带来的对古典音乐的关注度提高，库客音乐一举成为国内最具实力的综合音乐集团之一，更是成为了中国唯一一家以古典音乐版权为核心的综合音乐集团。 得益于对音乐版权市场的超前布局，如今的库客音乐在中国国内的古典音乐许可服务市场占有率高达46.6%，是国内最大的古典音乐许可服务提供商，在该细分领域拥有绝对的话语权，与业内知名的数字音乐服务提供商、大众耳熟能详的腾讯音乐、网易云音乐等有着长期合作关系，为包括二者在内的全国多家影视制作公司、航空公司和智能硬件公司提供音乐内容授权服务。此外，库客音乐的图书馆订阅服务在全国拥有743个机构用户，包括大学、音乐学院和公共图书馆，整个曲库包括180万首音乐曲目。在现场演出活动方面，库客音乐拥有与360个乐团和1970位艺术家的合作经历，是国内首屈一指的古典音乐现场演出活动的策划与主办方。 研究机构Frost&Sullivan对中国的古典音乐市场进行了调研。数据显示，从古典音乐许可收入、古典音乐在线付费订阅收入以及古典音乐表演的票房收入三个维度来衡量，其中此市场规模自2015年到2019年的复合年增长率为13.7%。 库客音乐在此次招股书中说明了此次上市发行的募得的资金将约有70%用于投入智能音乐教育服务相关，以及扩大智能音乐教育服务的地理覆盖范围并增强技术能力。如今的库客音乐，已经潜移默化地打造了涵盖智能音乐教育、青少年音乐素养拓展、音乐图书馆订阅、古典音乐现场演出活动、古典音乐版权许可服务等在内的“中国古典音乐生态产业链”。
©深响原创 · 作者｜郭瑞灵 核 心 要 点 IoT将带来不同形态、不同场景更为丰富的机会。不过，当前IoT产品的内容和服务还处于起步期，行业呼唤优质内容的注入。 版权的获取及授权只是入门级服务，后续运维等复杂系统工程及资源储备才是衡量一个B端音乐服务平台综合实力的根本。 企业的用音乐需求已经不再是简单的满足C端用户“听音乐”和“听好音乐”这一需求，而是在音娱内容的多样性、功能性、运维服务以及定制化等方面，有着不同的需求。 电视除了看节目、影视剧，还能用来干什么？ 12月12日，长虹在发布新品5G+AIoT全娱生态极智屏电视Q8T PRO的同时，宣布了一个重要信息：长虹虹魔方与酷狗音乐、爱听卓乐宣布达成战略合作，通过卓乐云·智能电视音乐全生态解决方案，三方将携手推动大屏音娱服务的优化与升级。 这个合作，是解码电视还能用来干什么的关键线索。 此次与长虹虹魔方达成合作的爱听卓乐对于许多用户来说并不是一个熟悉的名字，但在B端音乐市场，它的地位举足轻重。 2013年，在数字音乐C端市场都尚未走出明确道路的时候，曾在诺基亚大中国区担任音乐服务总监的潘才俊看到了B端市场蕴藏的机会，成立了面向B端的音乐版权整合服务商爱听卓乐。2017年，爱听卓乐正式加入腾讯音乐娱乐集团(以下简称TME)，由此成为TME发力TO B市场的一大抓手。 今年9月，爱听卓乐发布全新子品牌卓乐云，宣布IoT智能硬件将成为其未来的重要战略目标。此次与长虹虹魔方的合作是爱听卓乐音乐全生态解决方案的实际落地，对于爱听卓乐而言是一次具有标志性意义的合作，从整个行业来看，爱听卓乐的尝试也在拓展着B端用音乐市场的边界。 具体来看，爱听卓乐为何将IoT当做未来的战略重点？用音乐市场的发展会为硬件带来什么可能？需求端与供给端的互动，又将为爱听卓乐引出什么样的前路？ 硬件革新下的内容机会 很难想象，短短几年间，智能硬件就已经成为人们日常生活的重要部分，以智能电视为例： 奥维云网数据显示，中国智能电视保有量从2016年的1.2亿台，到2020年为 2.6亿台左右； IDC中国预测，未来中国智能电视的出货量从2020年的近4500万台，每年将持续上涨，到2024年预计当年出货量近4900万台； 勾正数据2020年10月的数据显示：国内智能电视日均活跃终端数1.15亿台左右，比去年同比增长8%。 事实上，智能硬件的快速普及背后，是IoT产业在迅速发展的现实：得益于5G、芯片、边缘计算等多重技术的进步，IoT市场快速崛起，艾媒咨询数据显示，中国智能家居2020年市场规模预计达到1820亿元。智能电视是其中的一个重要品类，但更多硬件创新仍在持续发生，例如智能音箱、智能空调等等。 硬件是载体，更值得关注的是载体所能带来的机会。 智能手机的出现和迅速普及催生的移动互联网在短短几年内革新了人们的生活，腾讯、阿里巴巴等公司伴随潮涨规模跃升，美团、滴滴等新一代互联网企业也很快成为行业头部玩家；而4G网络的普及直接推动了短视频浪潮的出现，抖音、快手等产品的火爆，使得字节跳动、快手两家公司迅速立上潮头。 基于过往经验可以预测，IoT将带来不同形态、不同场景更为丰富的机会。不过，当前IoT产品的内容和服务还处于起步期，行业呼唤优质内容的注入。 极其丰富的一众内容形态中，音频是天然可以适配IoT的品类。 一方面，音乐毋庸置疑是人类刚需，而随着行业将有声书、播客等形式在内的长音频注入到音频平台，音频的内容丰富性被大大拓展。另一方面，IoT囊括多重场景，除了人们最常接触的智能手机外，车载、家居、可穿戴设备也是重要场景，音频天然的可陪伴性对场景的适配性极强，是最值得填充的内容品类。 腾讯音乐娱乐集团首席战略官，爱听卓乐业务线负责人叶卓东(Tony Yip)表示：近些年，随着网络和软硬件技术的快速发展，各类智能硬件逐渐进入到人们的生活中，被大众接受和认可。 “我们发现，C端用户在不同场景下对智能硬件的音乐需求逐渐增强，同时很多智能硬件企业的‘用音乐’需求也逐渐增强，越来越多的B端企业需要一个优秀的音乐整合解决方案来为用户提供最佳的音乐体验。爱听卓乐今年9月发布的云端音乐整合服务品牌卓乐云，正是为了协助这些在B端有用音乐需求的企业而打造的。” 长期发展过程中，音频自身的内涵和外延在不断进化。提起音频，人们的第一反应是与“听”有关，但音频的边界早已跨越了单一的“听”字，以国内数字音乐头部玩家TME为例，其早在几年前就进行了多重探索和布局。 酷狗唱唱正不断挖掘音乐的“可唱性”，酷狗直播等直播类产品则增添了音频的“可玩性”，TME live不断填充的演唱会视频、歌手采访等，则丰富了音频的“可看性”，因此，这些因素共同作用，音频已经涵盖听、看、唱、玩。 对于IoT企业而言，这意味着音频平台可以提供更为丰富的内容服务。 爱听卓乐自诞生时便始终定位国内B端音乐服务市场，如今已经加入TME集团的爱听卓乐已经成为TME发力TO B市场的一大抓手。通过整合B端版权，提供多样的音乐服务，爱听卓乐解决了B端市场接入丰富、高质量音娱内容的痛点。 此次爱听卓乐与长虹虹魔方达成的合作，便是通过其旗下卓乐云·智能电视音乐全生态解决方案进行落地，据介绍，该解决方案自今年上半年启动，爱听卓乐努力将TME的内容资源进行整合，目前已整合完成来自酷狗音乐6000万海量优质的全生态音乐内容，并接入到卓乐云中，是针对国内智能电视领域B、C两端的音娱需求打造的专业解决方案。 具体来看，该解决方案围绕酷狗海量音乐、MV视频、长音频、演唱会live与K歌等内容，以及酷狗音乐的蝰蛇音效，为B端智能电视企业及C端用户提供专业、优质的内容运维服务。这一方案的目的是拓展音乐内容在智能电视上的应用可能，以丰富C端用户的内容体验。值得一提的是，此次音乐全生态解决方案中，酷狗音乐实现了在智能电视上音娱内容横向打通：用户可以通过AI语音互动，实现“听看唱”的切换，降低操作门槛，提升用户的使用体验。 针对智能电视的音乐全生态解决方案只是爱听卓乐众多解决方案中的一个，更加值得关注的问题是，IoT的巨大发展前景，已经为爱听卓乐展示了更大的想象可能，作为行业头部玩家，爱听卓乐的尝试，也将重塑行业形态，那么，爱听卓乐接下来会如何做，需要长期的跟踪和观察。 捕风者爱听卓乐 数字音乐B端市场这片蓝海是随着行业规范化而逐渐成熟的。 2015年，国家版权局最严版权令的出现，终结了数字音乐盗版横行、商业模式迟迟无法建立的黑暗时代。在C端音乐市场格局基本稳定之后，B端用音乐市场也日益显露出其潜力所在。 与C端不同，B端市场有着更为复杂的情况。从服务对象来看，数字音乐商用版权的需求端所涉行业十分广泛，主要可以分为内容制作、广告营销、智能硬件、线下实体四大类，场景覆盖线上线下。 从商业模式来看，B端市场存在诸多差异点。 首先在上游的版权整合端，音乐著作权可以被分为词著作权、曲著作权、表演者权、录音录像制作权等多重权利，B端客户获得音乐作品的目的很多是为了商用，因此在版权厘定和授权上与C端业务相比会更加复杂。 同时在下游的需求端，B端市场这个笼统的称呼实际囊括了公播、终端内嵌、广告及影视制作、短视频制作等多重层次，每一个细分领域都有各异的需求，例如终端内嵌对曲库的要求会更为全面，而公播、广告及影视制作等需求会更有针对性。 可以看出，对于B端音乐市场而言，上游版权与下游需求的复杂共同造就了更为复杂的结算系统、运营体系，版权的获取及授权只是入门级服务，后续运维等复杂系统工程及资源储备才是衡量一个B端音乐服务平台综合实力的根本，吃掉这块蛋糕并非易事，只有专业的团队才能够胜任。 B端音乐市场的门槛是不低的，而需求正在爆发：根据《2019 年中国数字音乐商用版权市场研究报告》显示，中国音乐版权市场规模在近几年持续增长，2018 年达到 188.3 亿元，预计 2022 年将达 321 亿规模。 诱人的钱景与足够高的壁垒吸引了嗅觉敏锐的玩家入场。作为最早耕耘这一领域的公司，爱听卓乐的资源、能力决定了它是这一领域的无可置疑的头部玩家。 今年9月推出的卓乐云是爱听卓乐服务的载体，根据介绍，卓乐云的主要产品有：音乐开放平台、IOT音乐生态平台、车载音乐生态平台、原创视频助力平台、音乐内容宣发平台和流量增值变现平台。提供的解决方案则包括音乐授权、内容运维、音乐宣发、流量变现、版权监测等。从产品和解决方案的设计可以看出，卓乐云对B端市场的痛点进行了系统梳理，并按照市场需求的重点方向整合了完整的服务体系。 在资源侧，背靠TME的卓乐云优势不言而喻。据了解，当前卓乐云的拥有海量的音乐全生态内容及领先的内容运维能力。除了有丰富的资源储备，TME集团在长期推动数字音乐正版化的过程中所沉淀下的与上游内容制作方的紧密联系、对各方诉求的精准理解、对复杂利益格局下的合理分配都是卓乐云开拓B端市场的宝贵财富。 此次与长虹虹魔方的合作就是典型代表，例如，基于爱听卓乐的内容，Q8T PRO推出的家庭场景K歌服务；接入高质量的演唱会等内容，也将为用户提供更好的音乐体验，在突破硬件产品想象的同时，为“用音乐”做出示范。 实现目标需要资源、能力与对需求精准理解的统一。 爱听卓乐副总裁丁纲对「深响」介绍，基于智能大屏的特色，爱听卓乐在整合服务时，更会注重针对大屏用户音娱方面“看与唱”的需求。具体来说，智能电视不仅可以畅听丰富优质的音乐和长音频，还可以观看音乐相关的视频、演唱会live和家庭K歌娱乐。 “这就需要我们整合音乐、长音频、MV视频、演唱会Live、K歌这些内容资源，从曲库数量、音质、画质、使用体验等角度，打造与智能电视大屏最佳匹配的解决方案，这就是我们此次推出的‘卓乐云·智能电视音乐全生态解决方案’。” 与长虹虹魔方的合作确实是爱听卓乐IoT战略落地的重要一子，丁纲也坦言，此次合作只是开始，未来的挑战是在上线后，如何及时获取并根据用户反馈和未来软硬件技术的升级，不断优化调整这解决方案，以求更好地服务智能电视的用户。 但与挑战相比，更值得期待的是已经显露一角的巨大市场空间。对于爱听卓乐自身而言，版权只是卓乐云模式运转的基础和第一步，在后端，其还有更多工作要做，也意味着更丰富的想象空间。 叶卓东表示，今天，企业上云早已成为产业互联网的必备条件，“云服务”作为下一个时代的新基建，也正在各垂直领域细分落地；同时，在国家政策的大力支持下，国内产业互联网快速发展，为行业带来了很多新的机遇与挑战。 “IoT智能硬件作为未来的战略规划重点，爱听卓乐将努力打通B端音乐产业的上下游，向下扎稳内容与服务根基，向上不断开拓创新与升级，努力与合作伙伴一起优势互补、合作共赢，打造出针对不同行业应用场景的云端音乐整合服务产品和云解决方案。” 风已经起来，能力已经齐备，关键的步子也已经迈出，在战略和战术都清晰一致的前提下，爱听卓乐将成为更好的捕风者。 深响
《中国好声音》后，再没有一个音乐节目，因为装置的使用，形成“全民共嗨”的局面。之后的音乐综艺都是轻规则、重人设，“这种方式是靠叙事的内在推动，而不是视觉的感官刺激。所以音乐节目发展到现在，与其说视觉疲劳，不妨说已经没有了视觉刺激点。”尤其从《中国好声音》往后，再没有一个音乐节目，能够因为装置的使用，形成“全民共嗨”的局面。无论是《歌手》、《我们的歌》，还是《中国有嘻哈》、《乐队的夏天》，《中国好声音2020》即将于近期正式收官。截至本周，该节目CSM59城平均收视率约2.42，豆瓣评分6.0，相较往年有所提升；但就热度而言，本季好声音并未在网络上掀起“出圈”热潮。网络播出平台放弃“优爱腾”，豆瓣评分人数仅2800余人，相较之下的热门选手微博粉丝也仅10万有余……在持续审美疲劳和低迷的话题输出下，《中国好声音2020》未给这档走过八年的“综N代”力挽狂澜。坊间有传言，多档热门音乐综艺明年都将暂停“上新”，而另一档爆款级节目《歌手》则官宣“完结”，音乐综艺或将全面“洗牌”。反观，《奔跑吧》《极限挑战》等“综N代”无论口碑如何，目前仍是金主爸爸的宠儿。一面拼命创新自救，一面稳定输出热度，音乐“综N代”到底怎么了？《中国好声音》历届数据对比：现象从“全民爆款”到“难以出圈”2012年，中国综艺市场仍处于起步阶段，在那个投票仍靠短信的时期，“舶来品”的《中国好声音》横空出世。刘欢、那英、庾澄庆、杨坤按下转椅按钮，喊出“I want you（我选择你）”，造就了破4的收视神话，也捧出了梁博、吴莫愁、吉克隽逸、袁娅维、金池等一众至今仍活跃于华语乐坛的中坚力量。《中国好声音》第一季2013年，《中国好声音》第二季再创收视高峰，但相较第一季，口碑评分下降明显，其中关于真人秀痕迹过重，选手过度“卖惨”的质疑，远大于对音乐的探讨。而第二季的冠军李琦，虽然比赛后也唱过不少电视剧插曲，但直到五年后，他参与了某卫视美声竞演节目后才再次被大众关注。第三季亚军帕尔哈提、季军余枫，第四季冠军张磊、亚军陈梓童、季军谭轩辕……这些曾经站上鸟巢巅峰的选手，至今能被观众叫上名字的音乐作品，屈指可数；很多后来又“带着光环”，成为其他选秀节目的“回锅肉”。选手声量下滑、大众音乐审美的提高，令2013年到2015年的“中国好声音”几乎在质疑与突破中如履薄冰。导师从张惠妹、汪峰、齐秦到周杰伦，节目收视率居高不下，金主爸爸投资额也持续加码，唯独口碑急转直降。幸运的是，张碧晨、周深、姚贝娜等选手凭借个人风格，让“中国好声音”的履历仍在华语乐坛保持含金量。而《中国好声音》真正的危机出现于2016年。其与节目模式的版权方TALPA的版权攻坚战愈演愈烈，在考量各种因素之后，节目组决定重新出发，更名为《中国新歌声》，并首次将最重要的“转椅”元素更改为下滑式座椅。创新模式下，实则对好声音挖掘的方式，没有实质性的改变。造星能力降低，创新性不足等根本性问题仍持续存在。陪伴好声音走过四年的某饮料品牌，当年宣布不再冠名，自此“好声音”品牌的冠名商开始不断易主；《中国新歌声》第一季平均收视率首降至3以下，第二季继续降到2，而口碑评分也均“不及格”，评分数量不足万人。再看这两季的选手，冠军蒋敦豪、扎西平措，热门选手希林娜依·高、鞠红川、黎真吾……其中一些名字，观众联想到的，是而后他们参加的其他综艺。直到2018年，《中国好声音》品牌回归，一切看似恢复原来的模样。但江山已逝。纵观2018、2019、2020三年的平均收视率、口碑平分和选手热度，今年在没有输出至优爱腾平台的情况下，综合表现竟然超过了前两年。但在“影视话题晴雨表”的豆瓣上，这一季的评分人数仅2800余人，只有八年前的十分之一而已。《中国好声音2020》的歌手不被人所知。变化音乐综艺市场竞争加剧模式老化导致的审美疲劳，已是老生常谈，音乐综艺并非首当其冲的唯一品类。但江湖易主，往往不仅源于内部实力减弱，“外患”同样推动时移世易。当下综艺市场早已不是八年前，各个公司跟风模仿国外模式的那般光景。2012年，中国音乐选秀市场仍处于空白蓝海。上一档现象级选秀品牌还停留在“快男快女”。而《中国好声音》这个在国外成功试验多年的模式，加之其对音乐专业性的注重，填补了观众的需求。《中国好声音》成功之后，《我是歌手》《中国好歌曲》《梦想的声音》《跨界歌王》等大量音乐节目席卷而来，不断更新的模式创意、对素人资源的进一步挖掘，都挑战着“好声音”的市场领先地位。而2015年视频网站的迅速崛起，也推动市场风向由大众走向垂直。《中国有嘻哈》《偶像练习生》《明日之子》《声入人心》《乐队的夏天》等节目的热播，让音乐综艺趋于细分化，年轻人逐渐向这些“网感”节目倾斜。而曾经参与《中国好声音》的嘻哈、乐队、美声类选手，也有了更多的选择。《中国好声音》第四季在综艺评论人李楠看来，当下乐坛流行的歌手，大多兼顾专业性与市场性——唱得好的，要有作品流传；实力一般的，颜值高也能“出圈”。而例如本季《中国好声音2020》谢霆锋战队的傅欣瑶，拥有极强的艺人特质，声线也独具个人风格，却被观众质疑实力担不起冠军；反观实力不俗的潘虹，苏玮、斑马森林等人，又似乎不符合当下的造星声场。“‘好声音’和其他音乐综艺一样，面临着优质选手资源的匮乏，但同样对于这个大众的音乐审美模式，它也在面临市场快速变化后，如何比其他节目拥有更强造星能力的考验。”发展模式老化、选手匮乏，无法避免《歌手》在开播七年后，正式宣布完结，与此同时洪涛表示，将制作全新的音乐类节目；《中国梦之声》播出两季后便开启“衍生”模式，推出选秀类的《下一站传奇》，对唱类的《我们的歌》等试图突破瓶颈；优酷推出的《这！就是歌唱·对唱季》仅播出一季就再无下文……音乐“综N代”似乎越走越短，成功率也大幅降低。但据数据统计，明年还将有20余档音乐综艺亟待面世，各平台在该领域依然前仆后继。对于音乐综艺的发展，博见传媒创始人吴闻博博士表示，该类型目前遇到的问题主要还是模式的老化，以及选手的匮乏。尤其从《中国好声音》往后，再没有一个音乐节目，能够因为装置的使用，形成“全民共嗨”的局面。无论是《歌手》、《我们的歌》，还是《中国有嘻哈》、《乐队的夏天》，都是靠轻规则、重人设的方式结构整季节目。“这种方式是靠叙事的内在推动，而不是视觉的感官刺激。所以音乐节目发展到现在，与其说视觉疲劳，不妨说已经没有了视觉刺激点。”而这种视觉衰落的现状，也进而导致观众的着力点，完全放在了选手的身上。节目对优质选手的大量需求，造成了当下优质素人选手普遍的“回锅肉”现象。“但这些人的真人秀的空间比较小，不太有惊喜的空间，反反复复也就是那么几首歌，很快又造成内容疲劳。”在吴闻博看来，如今网络音乐节目要么聚焦素人，要么挖掘冷门音乐人的意外惊喜，通过伴随性的变化，形成观众黏性。“但这种伴随性更适合于网络，所以电视音乐节目会越来越不如网络音乐节目。”（新京报记者 张赫）
欢迎关注36氪出海微信公众号（ ID：wow36krchuhai ），及时获取前沿资讯、了解全球新趋势。文末扫码关注并加入出海社群，遇见全球商业伙伴。 中国企业全球化 跨境电商平台大眼睛买买买完成4000万美元 B+ 轮融资。据光速创投报道，大眼睛买买买近日宣布完成4000万美元的 B+ 轮融资，由兰馨亚洲投资集团领投，现有投资者光速中国基金与海纳亚洲创投跟投。大眼睛买买买创立于2017年，是一个专注化妆品的跨境电商平台，包括了彩妆、护发护肤、身体护理、面膜、母婴用品等品类。本轮融资将被其用于国际团队组建，以及全球供应链和品牌专家资源的革新和整合。 腾讯音乐娱乐集团与全球音乐厂牌 peermusic 等达成战略合作。记者获悉，腾讯音乐娱乐集团宣布与独立音乐版权公司 peermusic、独立音乐数字版权联盟 Merlin Network 以及独立音乐出版公司的 The Royalty Network 正式达成深度战略合作，并与日本音乐厂牌 SPACE SHOWER 合作展开升级。即日起，腾讯旗下 QQ 音乐、酷狗音乐、酷我音乐、全民 K 歌等平台将全面上线相关厂牌的音乐内容与日本流行风向标的音乐榜单，并围绕艺人推广，内容共创等展开更多合作及探索。 东南亚 传微软与 Bukalapak 达成1亿美元投资协议。据 Bloomberg 报道，据知情人士透露，微软公司与 Bukalapak 宣布达成投资协议，该投资协议总值约达1亿美元。根据协议，Bukalapak 将使用微软 Azure 作为其首选云平台去支撑其1200万商家和1亿客户的服务。据悉 Bukalapak 此轮融资的目标金额为2亿美元，该公司同时也在寻找其他投资者。但该消息暂未得到官方回应。 印度 印度药企 Gland Pharma 决定11月9日首次公开募股。据 The Economic Times 报道，印度药企 Gland Pharma 决定本月9日首次公开募股，这也将成为印度医药领域规模最大 IPO。该公司期望通过此次 IPO 募资650亿卢比（约8.67亿美元），发行价格为每股1490~1500卢比（19.89~20美元）。 印度智能人力资源管理平台 Leena AI 完成800万美元融资。据 Inc42 报道，本轮融资由 Greycroft 领投。Leena AI 创立于2015年，通过基于机器学习和人工智能技术的咨询服务平台，帮助企业提升人力资源的招聘和管理效率。该笔资金将被用于加速产品研发和扩大市场。 非洲 非洲电信运营商 Teraco 开始建造非洲最大单站点数据中心。据 IT News Africa 报道，非洲电信运营商透露已经开始在南非建设一个超大规模的数据中心，电力负荷为38兆瓦，计划被命名为 JB4，预计将于2022年建成，建成后该中心将成为非洲最大的数据中心。JB4 是 Teraco 的第七个数据中心开发项目，建成后 Teraco 提供的功率负载能力将达到到110兆瓦以上。 拉美 拉美商业安全与信息服务提供商 Emptor 开拓哥斯达黎加业务。据 LatamList 报道，拉美领先的商业安全与信息服务提供商 Emptor 近日宣布将业务版图拓展至哥斯达黎加，至此，Emptor 的业务范围已经覆盖拉美哥斯达黎加、秘鲁、哥伦比亚、墨西哥、巴拿马、厄瓜多尔、智利和巴西八个国家，可以为客户提供背景查询、身份确认和企业信用查询等商业信息服务。 其他 俄罗斯电商 Ozon 申请赴美 IPO。据新浪财经报道，俄罗斯在线零售商 Ozon 近日表示，已向美国证券交易委员会提交 IPO 申请，计划在纳斯达克全球精选市场发行其美国存托股票。该公司暂定筹资金额为1亿美元。但据俄罗斯投行 Renaissance Capital 估计，此次 IPO 的规模最高可能达到5亿美元。 以色列康复技术研发商 Nurami Medical 完成600万美元融资。据桔子科技报道，以色列医疗术后康复技术及产品研发商 Nurami Medical 近日完成600万美元融资，由 Almeda Ventures 领投，GlenRock 跟投。Nurami Medical 致力于研发外科手术智能纳米纤维技术，目前正在开发可促进软组织手术后愈合的技术，其首款产品 ArtiFascia 正在进行临床试验，该产品旨在治疗和修复颅神经外科手术后的硬脑膜。 图｜图虫 寻求报道、与作者交流、商务合作、投稿转载，请扫码联系36氪出海运营。
2020 年 11 月的最后两天，虾米音乐的粉丝们听到了一个重大噩耗。有传言说：虾米音乐将于明年 1 月关闭。这个传言来自于认证为 "前华纳音乐/环球音乐中国区市场总监" 的微博用户，看起来是资深音乐专业人士；随后，又有声音称有关高管在北京开会，回去后要执行一些人员变动……虾米音乐很可能将要解散。一时间，虾米音乐的粉丝们哀嚎一片，无限伤感。对于上述传言，虾米音乐官方在 29 日晚上回应了不疼不痒的四个字——不予置评，非但没有让尘埃落定，反而让外界浮想联翩。不过，对于整个中国在线音乐行业来说，关于虾米的这阵风，已经吹不起什么涟漪。虾米 14 年，一场属于阿里巴巴的音乐之旅虾米是怎么诞生的？按照官网的说法：2006 年的第一场雪，一群爱音乐的人在杭州的一家小咖啡屋开始了他们的追梦旅程……最早虾米网并不叫虾米网，而是叫 EMUMO，取的是 EARN MUSIC&MonEY 的意思。值得一提的是，从一开始，虾米就与阿里巴巴有着不解之缘。在它的五名创始人中，有四名曾经在阿里巴巴工作。创始人王皓，曾任阿里巴巴系统分析工程师，另外三位分别是阿里巴巴中文站原运营经理王小玮、原技术总监陈恩卫、原中文站开发工程师吴轶群。不过，在一开始的筹备之后，EMUMO 的名字并没有被采用，而是更名为虾米。究其原因，是因为当时创立的时候有一个强大的竞争对手，也就是巨鲸网——起名叫虾米，是希望能干掉巨鲸，小虾米吃巨鲸。2007 年 4 月，虾米音乐正式上线。在最初的几年，以文艺范著称的虾米，在线上音乐的乱世中坚持不做盗版，但同时又陷入到财务危机中。期间，它分别在 2008 年和 2010 年获得了深创投和盛大网络的投资，但金额也不过是数百万元；而音乐的版权费问题，更是让虾米举步维艰。2012 年，巨鲸网倒下——彼时，虾米也深陷财务困境之中。好在 2013 年 1 月，阿里巴巴集团在架构调整的同时，将虾米收入麾下，成立了音乐事业部——跌跌撞撞五六年，虾米最后还是回到了阿里巴巴的怀抱。在阿里麾下，虾米获得资金支持后，开始在 2014 年启动寻光计划，专门扶持原创音乐人，一时成绩斐然。2015 年年初，阿里巴巴决定，虾米音乐和天天动听（2013 年底收购）组建成阿里音乐；其中，虾米音乐走专业音乐人路线，而天天动听主打大众用户。值得一提的是，在 2015 年的音乐版权大战和最严监管禁令中，阿里巴巴也大肆拓展独家版权资源，拿下了滚石、相信音乐、华研等知名唱片公司的独家版权。2015 年 7 月，阿里巴巴宣布成立阿里音乐集团，高晓松出任董事长，宋柯出任 CEO——当时，高晓松表示，阿里音乐集团一定会成为一家世界级音乐机构。不过，此后中国在线音乐市场陷入了更加激烈的版权争夺战中，虾米音乐也受此影响而不得不下架了大量音乐，在线音乐领域的两强格局渐起。一年多后，在阿里巴巴成立大文娱板块的前提下，阿里音乐再次发生变动，负责优酷土豆的杨伟东兼任阿里音乐 CEO，高晓松负责阿里大文娱的国际战略，而宋柯则负责阿里音乐演艺业务及创新发展。很明显，高晓松和宋柯未能拯救阿里音乐。到了 2019 年 6 月，在阿里巴巴的新一轮架构调整中，虾米音乐由大文娱划入到阿里巴巴的创新业务事业群——然而，三个月后，网易云音乐宣布获得来自阿里巴巴、云锋基金等共计 7 亿美元的 B2 轮融资。彼时已经有观点认为，连年亏损的虾米音乐已经被边缘化，甚至要被放弃了。在线音乐市场大局已定，虾米没有机会了作为中国在线音乐市场的其中一个参与者，虾米无疑是受到行业大势之裹挟。从一开始，中国在线音乐市场面临的最大问题，就是版权。2006 年，以巨鲸的成立为标志，正规版权音乐网探索开始；然而，一直到 2010 年前后，整个互联网音乐领域的分发，才开始逐渐向正版转型。从 2011 年到 2016 年，是在线音乐市场迅速走向格局整合的几年。图自 Fastdata在此期间，百度音乐不断调整，最后选择和太合音乐集团合并；腾讯则凭借 QQ 音乐的疯狂版权收割不断走向强大，并且通过与酷狗、酷我等 App 的资本合并，稳固了自身的强势地位。值得一提的是，网易云音乐在 2013 年 4 月发布后夹缝求生，通过在版权上站队腾讯立身，并且在不断成长中逐渐建立自己的产品特色——由此实现了异军突起。当然，阿里巴巴也在不断的资源整合中，成立了阿里音乐，而虾米成为阿里音乐的拳头产品。不过，随后数年，格局再次发生变化。其中，腾讯通过资本和业务整合，成立了腾讯音乐娱乐，并且在 2018 年底实现上市——成为中国在线音乐领域的唯一巨头。同时，网易云音乐在优秀的产品体验和极其复杂的版权斗争中，赢得了自身在中国在线音乐市场的重要玩家地位。其中，在腾讯事实上已经一家独大的背景下，2018 年 10 月，在网易云音乐的新一轮融资中，百度成为其战略投资方；2019 年 9 月，阿里巴巴宣布作为领投方参与了网易云音乐 7 亿美元的融资。至此，伴随着百度和阿里巴巴的支撑，网易云音乐成为唯一独立于腾讯系之外的大型在线音乐玩家。当然，对于彼时的虾米音乐来说，阿里巴巴对网易云音乐的投资，无疑是一个重大打击。而如今，到了 2020 年，中国在线音乐市场的格局已经尘埃落定。根据 Fastdata 发布的《2020 中国在线音乐行业报告》，中国在线音乐市场已经进入到寡头时代，"一超一强" 格局显著——腾讯音乐一家独大，牢牢占据霸主地位，也就是 "一超"——而所谓的 "一强"，当然指的是网易云音乐。其中，在 2020 年 10 月，在线音乐 App 月活排名的前五中，第一、第二和第四都属于腾讯系，月活排名分别约为 2 亿、1.88 亿和 7248 万——网易云音乐排名第三，月活是 8895 万。虾米音乐排名第五，月活在 2236 万。图自：Fastdata这份《报告》还表示，当前的中国在线音乐市场，马太效应尽显，强者愈强，头部平台正快速抢食中小平台的用户时间。毫无疑问，虾米音乐已经处于被抢食用户时间的中小平台之列。对于阿里来说，音乐不过是一门生意对于阿里巴巴来说，虾米音乐不过是它庞大商业帝国下的一个小型业务板块。关键是，这个业务并不赚钱。（雷锋网雷锋网雷锋网）不过，从产品活跃的角度，即使虾米已经沦落至此，它依旧有数千万用户；某种程度上，它也承载了成千上万人的听歌记忆，甚至是长达十年的青春记忆。但商业终究是无情的；从整个中国在线音乐行业的角度，虾米音乐的确已经在事实上走向边缘化，也不存在重新崛起的机会了。在这一背景下，无论阿里巴巴对虾米音乐做出如何决绝的决定，都不会让人感到意外。毕竟在阿里这里，音乐也只是一门生意。
中国基金报记者 姚波 尽管面临着来自美国政府禁用TikTok的压力，字节跳动仍在继续推进它的国际业务，一项今年才推出的音乐流媒体平台似乎取得了不错的开局。旗下音乐流媒体平台Resso在3月问世后，已获得多达1520万次下载，发展速度媲美国际上一些传统老牌音乐播放平台。 官网上的应用界面图 据了解，Resso是字节跳动今年3月在印度和印尼发布的一款音乐流媒体应用，提供所谓的“社交音乐流媒体”服务。此举是这家中国互联网巨头首次进军音乐流媒体领域，与Spotify和AppleMusic等传统国际音乐流媒体巨头展开直接竞争。 这款名为Resso的音乐应用现在可以在苹果的应用商店以及印度、印度尼西亚及巴西等新兴市场的安卓应用市场上下载使用。该应用程序允许用户创建播放列表，并在每首歌曲的页面上发表评论，用户还可以在社交媒体上分享歌词。 该音乐服务采用“免费增值”模式，为用户提供免费账户选择，其中用户的流媒体质量被限制在128kb/s(kbps)，而无广告的高级账户则提供256kbps的质量，并允许用户下载歌曲。收费标准每月约1.20美元。 聚焦新兴市场 8月下载量增长64%首5个月直逼竞争对手 根据手机应用市场研究公司Sensor Tower的数据，Resso自3月在印度及印尼推出后，至今在App Store及Google Play两个平台上，已录得1520万次下载，8月约有360万名首次使用用户下载，较7月的220万增长约64%。 印度是Resso的最大市场，占总下载次数约65%，另外34%来自印尼，其余下载量来自Resso上月刚登陆的巴西，不过暂未有付款金额、再次下载用户量等数据。 从其布局来看，字节跳动首先聚焦新兴经济体市场，或许这里的竞争压力没有那么大，其它巨头进入的时间也较短。整体看，Resso的发展速度在所在地已经超过了Spotify这一国际音乐流媒体巨头。Spotify于2019年2月登陆印度后，5个月内累计录得1050万次下载，Resso登陆5个月后则有980万次，相差无几；Spotify在印尼推出的首5个月有120万次下载，Resso在印尼获得500万次下载，表现更好。 在谷歌的Google Play平台上，其下载量已经是百万＋级别 在谷歌的Google Play平台上，应用评分达到4.6的高分（5分满分） 印度禁用大批娱乐App或促其发展 仍面临被禁风险？ 自从今年6月以来，印度已经大量禁用了中国App，其中就包括了TikTok。从所谓“国家安全”的角度来看，印度禁用TikTok站不住脚，如字节跳动旗下的 Resso应用在印度又是允许使用的。 大量禁用来自中国的App，对许多普通印度人来说或许并不是一场“胜利”。在一个高度分层的社会里，字节跳动利用令人上瘾的算法，跨越了种姓、信仰和其他鸿沟，吸引了大量粉丝。截至今年4月被禁用前，TikTok在印度已经有6.1亿下载量和上亿活跃用户，这一下载量约占印度总人口的45%和全球TikTok下载量的四分之一以上。 当政府宣布封杀TikTok后，这个应用程序就从苹果和谷歌应用程序商店中消失了，这个国家的用户就不能再从这个全球最受欢迎的平台看任何视频了，它剥夺了用户的娱乐。同时，作为一个新兴的媒体，这也剥夺了一些人依赖此平台赚钱的机会。或许短时间大量封杀娱乐平台，也给新兴的音乐流媒体平台提供了快速增长的机会。 近日据印度媒体指出，印度起草了一份由275个中国应用程序组成的清单，将对这些应用程序进行审查，这份榜单包括腾讯支持的游戏应用PUBG，电子商务巨头阿里巴巴支持的速卖通以及TikTok所有者字节跳动支持的Resso等应用。 据报道，这份清单的的应用，印度政府可能会全部禁止，部分禁止或不禁止。 “
《西贡经济时报在线》8月24日援引路透社报道，越南VNG公司正在采取法律措施起诉字节跳动（TikTok）侵犯其旗下子公司Zing的部分音乐版权。VNG要求TikTok从TikTok应用程序和网站上删除Zing拥有的所有音乐片段，并赔偿超过2210亿越南盾（950万美元）的损失。 VNG是越南的一家大型技术公司，成立于2004年，以其在线游戏，音乐收听和短信收发的应用程序而闻名。
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